ERMITA DE SAN MARTÍN
(Jurisdicción de la parroquia de San Juan Bautista)
Arratia
Bedia | Bº Ereño
Folleto
Barrio Ereño s/n, 48390
p.sanjuanbateatzailea.bedia@bizkeliza.org
EDIFICIO [1]
La ermita de San Martín de Ereño es una construcción de carácter sencillo que repite una tipología común en la arquitectura eremítica del entorno.
Presenta planta [2] rectangular de una sola nave [3] que se remata en un ábside de testero recto [4].
Los muros están aparejados en mampostería vista [5]. Los esquinales presentan un acabado de mayor calidad técnica, empleando sillarejos de piedra arenisca de gran formato [6].
El pavimento interior presenta una capa de cemento. [7]
La cubierta es común para el templo y el espacio del pórtico [8]. Se organiza a dos vertientes sobre el cuerpo principal de la nave y se derrama a tres aguas sobre el volumen del pórtico. Al interior, la armadura se resuelve mediante una estructura de madera de par y nudillo [9].
La ermita se caracteriza por ser ciega en todos sus paramentos [10]. Debido a este hermetismo, la iluminación queda restringida al paso de luz a través del vano de entrada [11]
El único acceso [12] se localiza a los pies del templo, protegido por el pórtico. Consiste en un arco de medio punto liso con un recerco de placa también lisa enfoscada en color blanco; hacia el interior, el vano se presenta escarzano y con derrame.
El pórtico [13] delantero se define como un espacio de planta rectangular, delimitado por un murete bajo de piedra y abierto en sus flancos norte y sur. La estructura, ajustada al ancho de la nave, descansa sobre tres pies derechos de madera —dos en los ángulos y uno central— que apoyan sobre bases troncocónicas de piedra [14].
La documentación existente sobre la ermita de San Martín de Ereño es limitada, aunque consta que la edificación actual sustituye a un templo anterior ya existente en el siglo XVI. En 1569, Juan de Ereño Beitia, vecino de Bedia, ejercía como mayordomo de la fábrica1BFAH-AHFB. JCR1101/090.. En el siglo XIX, concretamente en 1837, el Ayuntamiento de Bedia notificó a la Diputación Carlista el robo de la campana de la ermita2BFAH-AHEB. AQ01388/444..
La construcción fue objeto de una restauración integral en 1982, sufragada por el vecindario del barrio3ARREGI AZPEITIA, 1987a, p. 319..
MOBILIARIO
Retablística
Retablo mayor [15]. Madera policromada. Mueble de pequeñas dimensiones y concepción arquitectónica clasicista, organizado en un solo cuerpo con ático y tres calles. La estructura se articula mediante cuatro pilastras de orden compuesto que delimitan la calle central y las laterales, sosteniendo un entablamento corrido decorado con moldura de ovas, sobre el que se desarrolla un ático rematado por frontón triangular. Las calles laterales se cubren con remates curvos y aletones vegetales de gusto historicista, mientras que el conjunto descansa sobre banco o predela integrada visualmente en la mesa de altar. La policromía combina tonos granates oscuros con perfiles dorados y fondos azulados en las hornacinas, creando un contraste cromático característico de los retablos populares de tradición neoclásica tardía. Formalmente, el retablo muestra una construcción bastante plana, de escaso relieve arquitectónico y decoración contenida, cercano a la carpintería ensamblada y seriada. La calle central alberga la imagen titular de un santo obispo, identificado con San Martín [16], con mitra, báculo e indumentaria episcopal. La escultura presenta una factura popular, con acusado frontalismo, rigidez compositiva y policromía brillante. Los paños caen de forma esquemática y vertical, con pliegues sencillos y poco naturalistas, mientras que el rostro ofrece rasgos idealizados de escasa individualización psicológica. Sabemos que hubo otro San Martín anterior a esta imagen, del que en una visita en 1793 se dice estar “indecente por faltarle la encarnación” ordenando que se retoque para dejarla decente4AHEB-BEHA, Parroquia de San Juan Bautista de Bedia, Libro de cuentas, inventarios y visitas, 1743-1824, Sign. 0468/003-00.. A la izquierda se dispone una imagen del Sagrado Corazón de Jesús [17], bendiciendo y mostrando el corazón inflamado sobre el pecho, modelo iconográfico ampliamente difundido desde finales del siglo XIX. La imagen responde a una producción devocional seriada. En la calle derecha aparece una representación del Sagrado Corazón de María [18], de factura semejante, con túnica blanca y manto azul, derivada de modelos industriales. Finalmente, en el ático se sitúa una pequeña imagen de San José con el Niño [19], concebida de manera simplificada, de gusto ecléctico. Tanto la arquitectura del retablo como las esculturas parecen pertenecer a una misma campaña decorativa realizada probablemente entre finales del siglo XIX y primeras décadas del XX, según una estética ecléctica popular. El frontal de la mesa, con cuarterones listados e IHS en el centro, será aún más reciente.
Obra gráfica
Vía Crucis (14) [20] (19 x 26). Cromolitografías a color. Colección de estampas con las escenas del Vía Crucis a color, basadas en las obras que el pintor alemán Martin Ritter von Feuerstein (1856 – 1931), realizó para la iglesia de Santa Ana de Munich en 1898. Se caracterizan por su influencia de la pintura vinculada al purismo nazareno y romántico alemán. Estas escenas lograron cierta difusión por Europa, traduciéndose las cartelas de cada lámina a varios idiomas. Fueron fabricadas, estampadas y distribuidas por la empresa suiza Benzinger & co, radicada en la localidad de Einsiedeln. Esta tirada corresponderá a la década de 1930.
MRV-RCL
María Romano Vallejo – Raquel Cilla López
